Романът на Михаил Александрович Булгаков (1891 - 1940) „Майсторът и Маргарита“ е публикуван за първи път четвърт век след смъртта на автора, през 1966 г. Творбата почти моментално придоби огромна популярност - малко по-късно тя беше наречена „Библията на шейсетте”. Ученичките прочетоха любовната история на Учителя и Маргарита. Хора с философско мислене проследиха дискусиите между Понтий Пилат и Йешуа. Феновете на развлекателната литература се присмиваха на нещастните московчани, разглезени от жилищния въпрос, които многократно бяха поставяни в най-глупавото положение от Воланд и неговата свита.
„Господарят и Маргарита“ е вечна книга, въпреки че учените по литература обвързват действието с 1929 година. Както московските сцени могат да бъдат преместени половин век назад или напред само с незначителни промени, така и дискусиите между Понтий Пилат и Йешуа биха могли да се проведат половин хилядолетие по-рано или по-късно. Ето защо романът е близък до хора от почти всички възрасти и социален статус.
Булгаков страда през романа си. Той работи по него повече от 10 години и не успя да завърши сюжета, след като завърши текста. Това трябваше да направи съпругата му Елена Сергеевна, която имаше по-голям късмет от съпруга си - тя доживя до публикацията на „Учителят и Маргарита“. Е. Булгакова изпълни обещанието си към съпруга си и публикува роман. Но психологическата тежест беше твърде тежка дори за такава твърда жена - по-малко от 3 години след първото издание на романа Елена Сергеевна, която служи като прототип на Маргарита, почина от инфаркт.
1. Въпреки че работата по романа започва през 1928 или 1929 г., за първи път Михаил Булгаков чете „Майстора и Маргарита“ на приятелите си във версията, която е най-близка до публикуваната на 27 април, 2 и 14 май 1939 г. Присъстваха 10 души: съпругата на писателя Елена и нейният син Евгений, ръководителят на литературната секция на Московския художествен театър Павел Марков и неговият служител Виталий Виленкин, художникът Питър Уилямс със съпругата си, Олга Бокшанская (сестра на Елена Булгакова) и съпругът й, актьорът Евгений Калужски, както и драматургът Алексей Файко и жена му. Характерно е, че в спомените им остава само четенето на заключителната част, която се проведе в средата на май. Публиката единодушно заяви, че е невъзможно да не разчитате на публикуването на романа - опасно е дори просто да го подложите на цензура. Известният критик и издател Н. Ангарски обаче говори за това още през 1938 г., след като е чул само три глави от бъдещото произведение.
2. Писателят Дмитрий Биков забелязва, че Москва през 1938-1939 г. става сцена на три изключителни литературни произведения наведнъж. Освен това и в трите книги Москва не е просто статичен пейзаж, на фона на който се развива действието. Градът на практика се превръща в допълнителен герой в книгата. И в трите творби представители на отвъдни сили пристигат в столицата на Съветския съюз. Това е Воланд в „Господарят и Маргарита“. Михаил Булгаков, джинът Хасан Абдурахман ибн-Хатаб в приказката на Лазар Лагин „Старецът Хоттабич” и ангелът Димков от монументалната творба на Леонид Леонов „Пирамидата”. И тримата посетители постигнаха добър успех в шоубизнеса по онова време: Воланд изпълняваше соло, Хоттабич и Димков работеха в цирка. Символично е, че и дяволът, и ангелът са напуснали Москва, но джинът е пуснал корен в съветската столица.
3. Литературните критици наброяват до осем различни издания на Учителя и Маргарита. Те промениха името, имената на героите, части от сюжета, времето на действието и дори стила на разказа - в първото издание се провежда от първо лице. Работата по осмото издание продължава почти до смъртта на писателя през 1940 г. - последните поправки са направени от Михаил Булгаков на 13 февруари. Има и три издания на завършения роман. Те се отличават с имената на техните жени съставители: „Под редакцията на Е. Булгакова”, „Под редакцията на Лидия Яновская”, „Под редакцията на Анна Саакянц”. Редакционният съвет на съпругата на писателя ще може да изолира отделно само тези, които имат хартиени издания от 60-те години на миналия век; много е трудно да ги намерите в интернет. Да, и текстът на публикацията в списанието е непълен - Елена Сергеевна призна, че по време на дискусията в редакцията на "Москва" се е съгласила на всякакви промени, само ако романът отиде за печат. Анна Саакянц, която подготвяше първото цялостно издание на романа през 1973 г., нееднократно казва, че Елена Сергеевна прави много от своите редакции на текста, които редакторите трябваше да изчистят (Е. Булгакова почина през 1970 г.). И изданията на самата Саакянц и Лидия Яновская могат да бъдат разграничени от първата фраза на романа. Саакянц има „двама граждани” на Патриаршените езера, а Яновская „двама граждани”.
4. Романът „Майсторът и Маргарита“ е публикуван за първи път в два броя на литературното списание „Москва“ и тези издания не са последователни. Първата част е публикувана в No 11 за 1966 г., а втората - в No 1 за 1967 г. Разликата е обяснена просто - литературните списания в СССР се разпространяват чрез абонамент и тя излиза през декември. Първата част на "Майсторът и Маргарита", публикувана през ноември с обявяването на втората част през януари, беше страхотна реклама, която привлече хиляди нови абонати. Авторската версия на романа в списанието е претърпяла сериозна редакция - около 12% от текста е намален. Монологът на Воланд за московчани („жилищният въпрос ги разглези ...“), възхищението на Наташа от любовницата му и цялата „голота“ от описанието на бала на Воланд бяха премахнати. През 1967 г. романът е публикуван изцяло два пъти: на естонски в издателството Eesti Raamat и на руски в Париж в YMKA-Press.
5. Заглавието "Учителят и Маргарита" се появява за първи път само малко преди завършването на работата по романа, през октомври 1937 г. Не беше само изборът на красиво име, такава промяна означаваше преосмисляне на самата концепция на произведението. Според предишните заглавия - „Копито на инженера“, „Черен магьосник“, „Черен богослов“, „Сатана“, „Великият магьосник“, „Подкова на чужденец“ - ясно е, че романът е трябвало да бъде разказ за приключенията на Воланд в Москва. В процеса на работата си обаче М. Булгаков промени семантичната перспектива и изведе на преден план творбите на Учителя и неговата любима.
6. Още в началото на 70-те години се появи слух с глупав характер, който обаче продължава да живее и днес. Според тази басня Иля Илф и Евгений Петров, след като изслушаха Учителя и Маргарита, обещаха на Булгаков да публикува романа, ако премахне „древните“ глави, оставяйки само московските приключения. Авторите (или авторите) на изслушването бяха абсолютно неадекватни в оценката си за тежестта на авторите на „12 стола“ и „Златно теле“ в литературния свят. Илф и Петров работеха постоянно като обикновени фейлетонисти на „Правда“ и за сатирата си често получаваха маншети, а не меденки. Понякога дори не успяваха да публикуват своя фейлетон без съкращения и изглаждане.
7. На 24 април 1935 г. в американското посолство в Москва се провежда голям прием, който няма равен в историята на американската дипломация в Русия и Съветския съюз. Новият американски посланик Уилям Булит успя да впечатли Москва. Залите на посолството бяха украсени с живи дървета, цветя и животни. Кухнята и музиката бяха извън похвалите. На приемането присъства целият съветски елит, с изключение на И. Сталин. С леката ръка на Е. Булгакова, която подробно описа техниката, тя се смята за почти ключово събитие в историята на Учителя и Маргарита. Булгакови бяха поканени - Михаил Александрович беше запознат с Булит. Трябваше да си купя черен костюм и обувки в същия Torgsin, които ще бъдат унищожени по-късно в романа. Артистичната природа на Елена Сергеевна беше шокирана от дизайна на рецепцията и тя не съжаляваше за цветовете в нейното описание. Оказа се, че на Булгаков дори не му се е налагало да фантазира, за да разкаже за антуража на бала при Сатана - той описва вътрешността на посолството и гостите, давайки им различни имена. Други изследователи Булгаков отидоха още по-далеч - одиозният Борис Соколов разкъса кориците на всички, дори мимолетно описаните участници в бала, намирайки им прототипи в съветския елит. Разбира се, създавайки картината на бала, Булгаков използва интериора на Спасо-къщата (както се нарича сградата на посолството). Но просто е глупаво да се мисли, че един от най-големите художници на думата в света не би могъл да пише за месо, което цвърчи върху въглища, или за интериора на двореца, без да присъства на прословутия прием. Талантът на Булгаков му позволи да види събитията, случили се преди хиляди години, да не говорим за някакво вечерно парти.
8. Избирайки име за писателската организация, Булгаков пощади московските писатели. Тогавашната способност да създава невъобразими съкращения за краткост на речта едновременно забавляваше и ядосваше писателя. В своите Бележки по маншетите той пише за лозунга, който видя на гарата "Duvlam!" - „Двадесетата годишнина на Владимир Маяковски“. Щеше да нарече организацията на писателите „Всеедрупис“ (Обща дружба на писателите), „Vsemiopis“ (Световно дружество на писателите) и дори „Vsemiopil“ (Световна асоциация на писателите и писателите). Така че окончателното име Massolit (или „Масова литература“ или „Московска асоциация на писателите“) изглежда много неутрално. По същия начин селището на дачата на писателя Переделкино Булгаков искаше да нарече „Передракино“ или „Дудкино“, но се ограничи до името „Перелиджино“, въпреки че идва и от думата „Лъжец“.
9. Много московчани, които четат „Майстора и Маргарита“ още през 70-те години, си спомнят, че на мястото, където Берлиоз е бил обезглавен, през годините на романа няма трамвайни линии. Едва ли Булгаков не е знаел за това. Най-вероятно той умишлено е убил Берлиоз с трамвай заради омразата му към този вид транспорт. Дълго време Михаил Александрович живееше на оживена трамвайна спирка, слушайки всички звукови детайли на движението и пътническия трафик. Освен това през онези години трамвайната мрежа непрекъснато се разширяваше, маршрутите се променяха, някъде бяха положени релси, бяха подредени разклоните и въпреки това трамваите бяха пренаселени и всяко пътуване се превръщаше в мъчение.
10. Анализирайки текста на романа и предварителните бележки на М. Булгаков, може да се стигне до извода, че Маргарита е била пра-правнучка на същата кралица Марго, на която Александър Дюма е посветил романа си със същото име. Първо Коровиев нарича Маргарита „светлата кралица на Марго“, а след това намеква за своята прапрабаба и някаква кървава сватба. Маргарита дьо Валоа, прототипът на кралица Марго, в дългия си и наситен живот с мъже, е била омъжена само веднъж - за Хенри Наварски. Тяхната тържествена сватба в Париж през 1572 г., събрала цялото френско дворянство, завършила с клането, наречено Вартоломейска нощ и „кървавата сватба“. Потвърждава думите на Коровиев и демона на смъртта Абадон, който беше в Париж в нощта на Вартоломей. Но тук приказката свършва - Маргарита дьо Валоа беше бездетна.
11. Шахматната игра на Воланд и Бехемот, която беше почти прекъсната от пристигането на Маргарита, беше, както знаете, играна с живи фигури. Булгаков беше страстен фен на шаха. Той не само играе себе си, но се интересува и от спортни и творчески новости в шаха. Описанието на шахматната партия между Михаил Ботвинник и Николай Рюмин не можеше да мине покрай него (а може би лично той беше свидетел). Тогава шахматистите изиграха игра с живи фигури в рамките на шампионата в Москва. Ботвинник, който играеше черно, спечели в 36-ия ход.
12. Героите на романа „Господарят и Маргарита” напускат Москва на Воробьови гори не само защото там се намира една от най-високите точки на града. Катедралата на Христос Спасител е проектирана да бъде построена на хълмовете Воробьови. Още през 1815 г. проектът на храм в чест на Христос Спасител и победата на руската армия в Отечествената война е одобрен от Александър I. Младият архитект Карл Витберг планира да построи храм, висок 170 метра от земята, с главно стълбище с ширина 160 метра и купол с диаметър 90 метра. Витберг избра идеалното място - на склона на планината, малко по-близо до реката, отколкото сега стои основната сграда на Московския държавен университет. Тогава това е предградие на Москва, разположено между Смоленския път, по който Наполеон идва в Москва, и Калуга, по който той безславно отстъпва. На 24 октомври 1817 г. се състоя основният камък на храма. На церемонията присъстваха 400 хиляди души. Уви, Карл, който се прекръсти в Александър по време на строителния процес, не взе предвид слабостта на местните почви. Обвинен е в присвояване, строежът е спрян и катедралата на Христос Спасител е построена на Волхонка. В отсъствието на храма и неговия покровител, Сатана зае мястото на врабчетата в романа „Господарят и Маргарита“.
13. Плоската платформа на върха на планината, на която Понтий Пилат седи в фотьойл близо до неумираща локва във финала на романа, се намира в Швейцария. Недалеч от град Люцерн има планина с плосък връх, наречена Пилат. Тя може да бъде видяна в един от филмите за Джеймс Бонд - има кръгъл ресторант на върха на покрита със сняг планина. Гробът на Понтий Пилат се намира някъде наблизо. Въпреки че, може би, М. Булгаков беше привлечен просто от съзвучието - „pilleatus“ на латински „филцова шапка“, а планината Пилат, заобиколена от облаци, често прилича на шапка.
14. Булгаков доста точно описа местата, на които се развива действието на Учителя и Маргарита. Следователно изследователите са успели да идентифицират много сгради, къщи, институции и апартаменти. Например Грибоедовата къща, която в крайна сметка е изгорена от Булгаков, е т.нар. Къща на Херцен (в нея наистина се е родил огнен лондонски революционер). От 1934 г. е по-известен като Централен дом на писателите.
15. Три къщи се вписват и не се вписват едновременно под къщата на Маргарита. Имението на Спиридоновка 17 отговаря на описанието, но не отговаря на местоположението. Къща номер 12 в платото Власевски е идеално разположена точно на място, но според описанието изобщо не е жилище на Маргарита. И накрая, недалеч, на 21 Остоженка, има имение, в което се помещава посолството на една от арабските страни. Подобно е по описание и не толкова далеч на място, но няма и никога не е било градината, описана от Булгаков.
16. Напротив, поне два апартамента са подходящи за жилището на Учителя. Собственикът на първата (Мансуровски алея 9), актьорът Сергей Топленинов, едва чул описанието, разпозна двете си стаи в мазето. Павел Попов и съпругата му Анна, внучка на Лев Толстой, приятели на Булгакови, също живееха в къщата под номер 9 и също в двустайна полусутеренна стая, но в Плотниковския платно.
17. Известно е, че апартамент № 50 в романа се намира в къща № 302-бис. В реалния живот Булгакови живееха в апартамент номер 50 на ул. Болшая Садовая 10. Според описанието на къщата те съвпадат точно, само Михаил Александрович приписва несъществуващ шести етаж на сградата на книгата. В апартамент № 50 сега се помещава Къщата-музей Булгаков.
18. Торгсин („Търговия с чужденци“) беше предшественик на известния деликатес „Смоленск“ или Гастроном №2 (Гастроном №1 беше „Елисеевски“). Торгсин съществува само няколко години - златото и бижутата, за които съветските граждани могат да купуват чрез системата от купони-бонбони в Торгсин, приключват и се отварят други магазини за чужденци. Независимо от това, „Смоленски“ дълго време запази марката си както в гамата от продукти, така и в нивото на обслужване.
19. Публикуването на пълния текст на романа „Учителят и Маргарита” в Съветския съюз и в чужбина беше значително улеснено от Константин Симонов. За съпругата на Булгаков Симонов беше олицетворение на Съюза на писателите, който преследва Михаил Александрович - млад секретар на Съюза на писателите на СССР, който бързо направи кариера и влезе в коридорите на властта. Елена Сергеевна просто го мразеше. Симонов обаче постъпи с такава енергия, че по-късно Елена Сергеевна призна, че сега се отнася към него със същата любов, с която преди го е мразела.
20.Издаването на „Учителят и Маргарита“ бе последвано буквално от вълна от чуждестранни публикации. Традиционно емигрантските издателства бяха първите, които забързаха. Само след няколко месеца местните издатели започнаха да публикуват преводи на романа на различни езици. Авторските права на съветските писатели в края на 60-те и началото на 70-те години срещнаха най-страхотното отношение в Европа. Следователно три италиански превода или два турски могат да излязат от печат едновременно. Дори в основата на борбата с авторските права в САЩ почти едновременно бяха публикувани два превода. Като цяло четири превода на романа са публикувани на немски, а една от версиите е публикувана в Букурещ. Вярно е, че румънският език не остана на загуба - той също получи изданието си в Букурещ. Освен това романът е преведен на холандски, испански, датски шведски, финландски, сърбохърватски, чешки, словашки, български, полски и десетки други езици.
21. На пръв поглед Учителят и Маргарита е мечта на режисьора. Цветни герои, две сюжетни линии наведнъж, любов, клевета и предателство, хумор и откровена сатира. Въпреки това, за да се броят филмовите адаптации на романа, са достатъчни пръстите. Първата палачинка, както обикновено, излезе бучка. През 1972 г. Анджей Вайда режисира филма „Пилат и други“. Името вече е ясно - полякът взе една сюжетна линия. Нещо повече, той премести развитието на опозицията между Пилат и Йешуа и до днес. Всички останали директори не са измислили оригинални имена. Югослав Александър Петрович също не рисува два сюжета наведнъж - във филма му линията на Пилат и Йешуа е пиеса в театъра. Епохалният филм е заснет през 1994 г. от Юрий Кара, който успява да привлече към снимките целия тогавашен елит на руското кино. Филмът се оказа добър, но поради разногласия между режисьора и продуцентите картината излезе едва през 2011 г. - 17 години след снимките. През 1989 г. в Полша е заснет добър телевизионен сериал. Руският екип под ръководството на режисьора Владимир Бортко (2005) също се справи добре. Известният режисьор се опита да направи телевизионния сериал възможно най-близо до текста на романа и той и екипажът успяха. И през 2021 г. режисьорът на филмите "Легенда № 17" и "Екипажът" Николай Лебедев ще заснеме своя собствена версия на събитията в Йершалайм и Москва.
