Константин Георгиевич Паустовски (1892 - 1968) се превръща в класик на руската литература приживе. Неговите творби са включени в училищната програма за литература като примери за пейзажна проза. Романите, повестите и разказите на Паустовски се радват на огромна популярност в Съветския съюз и са преведени на много чужди езици. Повече от дузина произведения на писателя са публикувани само във Франция. През 1963 г., според анкета на един от вестниците, К. Паустовски е признат за най-популярния писател в СССР.
Поколението Паустовски премина най-трудния естествен подбор. В три революции и две войни оцеляха само най-силните и силните. В автобиографичната си „Приказка за живота“ писателят като че ли небрежно и дори с някаква меланхолия пише за екзекуциите, глада и домашните трудности. Той посвети само две страници на опита си за екзекуция в Киев. Вече при такива условия, изглежда, няма време за текстове и природни красоти.
Паустовски обаче видя и оцени красотата на природата от детството. И след като вече се запозна с Централна Русия, той се привърза към нейната душа. В историята на руската литература има достатъчно майстори на пейзажа, но за много от тях пейзажът е просто средство за създаване на правилното настроение у читателя. Пейзажите на Паустовски са независими, в тях природата живее свой собствен живот.
В биографията на К. Г. Паустовски има само една, но много голяма неяснота - липсата на награди. Писателят е публикуван много охотно, той е награден с орден на Ленин, но Паустовски не е награден нито с Ленин, нито с Сталин, нито с държавни награди. Трудно е да се обясни това с идеологическо преследване - наблизо са живели писатели, принудени да превеждат, за да спечелят поне парче хляб. Талантът и популярността на Паустовски бяха признати от всички. Може би поради изключителната благоприличие на писателя. Съюзът на писателите все още беше помийна яма. Необходимо беше да се интригува, да се присъединят към някои групи, да седне на някого, да се поласка с някого, което беше неприемливо за Константин Георгиевич. Той обаче никога не изрази съжаление. В истинското призвание на писател, Паустовски пише, „няма нито фалшив патос, нито помпозно осъзнаване от писателя за изключителната му роля“.
Марлене Дитрих целуна ръцете на любимия си писател
1. К. Паустовски е роден в семейство на железопътни статистици в Москва. Когато момчето беше на 6 години, семейството се премести в Киев. Тогава сам Паустовски обиколи почти целия юг на Русия по това време: Одеса, Батуми, Брянск, Таганрог, Юзовка, Сухуми, Тбилиси, Ереван, Баку и дори посети Персия.
Москва в края на 19 век
2. През 1923 г. Паустовски най-накрая се установява в Москва - Рувим Фраерман, с когото се срещат в Батуми, получава работа като редактор в ROSTA (Руската телеграфна агенция, предшественик на ТАСС) и дава дума за приятеля си. Хумористичната пиеса за един акт "Един ден в растеж", написана по време на работа като редактор, най-вероятно е дебютът на Паустовски в драмата.
Рубен Фраерман не само пише „Динго куче динго“, но и довежда Паустовски в Москва
3. Паустовски имаше двама братя, загинали в същия ден на фронтовете на Първата световна война, и сестра. Самият Паустовски също посети фронта - служи като санитар, но след смъртта на братята си беше демобилизиран.
4. През 1906 г. семейство Паустовски се разпада. Баща ми се разпадна с началниците си, затъна в дългове и избяга. Семейството живееше от продажба на вещи, но след това и този източник на доходи пресъхна - имотът беше описан за дългове. Бащата тайно даде на сина си писмо, в което го призова да бъде силен и да не се опитва да разбере това, което още не можеше да разбере.
5. Първото публикувано произведение на Паустовски е разказ, публикуван в киевското списание "Рицар".
6. Когато Костя Паустовски беше в последния клас на киевската гимназия, тя току-що навърши 100 години. По този повод Николай II посети гимназията. Ръкува се с Константин, който стоеше на левия фланг на формацията, и попита името му. Паустовски също присъстваше в театъра онази вечер, когато Столипин беше убит там пред очите на Николай.
7. Независимите доходи на Паустовски започват с уроците, които той дава като гимназист. Работил е също като кондуктор и шофьор на трамвай, търсач на черупки, помощник на рибар, коректор и, разбира се, журналист.
8. През октомври 1917 г. 25-годишният Паустовски е в Москва. По време на боевете той и други жители на къщата му в центъра на града седяха в стаята на портиера. Когато Константин стига до апартамента си за галета, той е заловен от революционните работници. Само техният командир, който предишния ден е виждал Паустовски в къщата, спасява младежа от разстрел.
9. Първият литературен наставник и съветник на Паустовски е Исак Бабел. От него Паустовски се научи безмилостно да „изцежда“ ненужни думи от текста. Бабел веднага пише накратко, сякаш с брадва, изрязва фрази и след това дълго страда, премахвайки ненужното. Паустовски със своята поезия улесни съкращаването на текстовете.
Исак Бабел беше наречен оскъдният рицар на литературата заради пристрастяването си към краткостта
10. Първата колекция с разкази на писателя „Наближаващи кораби“ е публикувана през 1928 година. Първият роман "Блестящи облаци" - през 1929 г. Общо десетки произведения са публикувани от К. Паустовски. Пълните творби са публикувани в 9 тома.
11. Паустовски беше страстен любител на риболова и голям ценител на риболова и всичко свързано с него. Смятан е за първия рибар сред писателите и рибарите го признават за втория писател сред рибарите след Сергей Аксаков. Веднъж Константин Георгиевич дълго време се скиташе из Мешчера с въдица - никъде не хапеше, дори там, където според всички признаци имаше риба. Изведнъж писателят откри, че десетки рибари седят около едно от малките езера. Паустовски не обичаше да се намесва в процеса, но след това не можа да устои и каза, че в това езеро не може да има риба. Изсмяха му се - че рибата трябва да е тук, пише той
Самият Паустовски
12. К. Паустовски пише само на ръка. Нещо повече, той направи това не по стар навик, а защото смяташе творчеството за интимен въпрос, а машината за него беше като свидетел или посредник. Секретарите препечатаха ръкописите. В същото време Паустовски пише много бързо - солиден том от разказа „Колхида“ е написан само за месец. На въпрос в редакцията колко време писателят работи по произведението, този период му се стори недостоен и той отговори, че работи пет месеца.
13. В Литературния институт, веднага след войната, се проведоха семинарите на Паустовски - той вербува група от вчерашни фронтови войници или онези, които са били в окупацията. От тази група възникна цяла плеяда от известни писатели: Юрий Трифонов, Владимир Тендряков, Юрий Бондарев, Григорий Бакланов и др. и т.н. Според спомените на учениците Константин Георгиевич беше идеален модератор. Когато младите хора започнаха да обсъждат насилствено делата на своите другари, той не прекъсваше дискусията, дори ако критиката стана твърде остра. Но веднага щом авторът или неговите колеги, които го критикуват, станат лични, дискусията беше безмилостно прекъсната и нарушителят лесно можеше да напусне публиката.
14. Писателят изключително много обичаше реда във всичките му проявления. Винаги се обличаше спретнато, понякога с известен шик. Перфектният ред винаги е царял както на работното му място, така и в дома му. Един от познатите на Паустовски се озовава в новия му апартамент в къща на Котелническата насип в деня на преместването. Мебелите вече бяха подредени, но огромна купчина хартия лежеше в средата на една от стаите. Още на следващия ден в стаята имаше специални шкафове и всички вестници бяха разглобени и сортирани. Дори в последните години от живота си, когато Константин Георгиевич беше тежко болен, той винаги излизаше при хора бръснати.
15. К. Паустовски чете всичките си творби на глас, главно на себе си или на членове на семейството. Нещо повече, той чете почти абсолютно без никакъв израз, доста неприбързано и монотонно, дори забавяйки на ключови места. Съответно, той никога не харесваше четенето на произведенията си от актьори по радиото. А писателят изобщо не понасяше гласовата екзалтация на актрисите.
16. Паустовски беше отличен разказвач на истории. Много от познатите, които слушаха разказите му, по-късно съжаляваха, че не са ги записали. Очакваха, че Константин Георгиевич скоро ще ги публикува в печат. Някои от тези истории-приказки (Паустовски никога не е подчертавал тяхната истинност) наистина се появяват в произведенията на писателя. Повечето от устните творби на Константин Георгиевич обаче са безвъзвратно загубени.
17. Писателят не е пазил своите ръкописи, особено ранните. Когато един от феновете във връзка с планираното публикуване на следващата колекция се сдоби с ръкопис на една от гимназиалните истории, Паустовски препрочита внимателно работата си и отказва да я включи в колекцията. Историята му се стори твърде слаба.
18. След един инцидент в зората на кариерата си, Паустовски никога не си сътрудничи с режисьори. Когато беше решено да заснемат „Кара-Бугаз“, режисьорите толкова изопачиха смисъла на историята със своите вложки, че авторът се ужаси. За щастие, поради някои проблеми, филмът така и не стигна до екраните. Оттогава Паустовски категорично отказва да заснема екранизации на своите произведения.
19. Създателите на филми обаче не се обидиха на Паустовски и сред тях той се радваше на голямо уважение. Когато в края на 30-те Паустовски и Лев Касил научават за тежкото положение на Аркадий Гайдар, те решават да му помогнат. По това време Гайдар не е получавал възнаграждения за книгите си. Единственият начин да се подобри бързо и сериозно финансовото състояние на писателя беше да се заснемат творбите му. Директорът Александър Разумни отговори на призива на Паустовски и Касил. Поръча на Гайдар сценарий и режисира филма „Тимур и неговият екип“. Гайдар получава пари като сценарист, а след това написва и роман със същото име, който окончателно решава материалните му проблеми.
Риболов с А. Гайдар
20. Връзката на Паустовски с театъра не беше толкова остра, колкото с киното, но е и трудно да ги наречем идеални. Константин Георгиевич написа пиеса за Пушкин (Нашият съвременник), поръчана от Мали театър през 1948 г. доста бързо. В театъра това беше успех, но Паустовски беше недоволен от факта, че режисьорът се опита да направи продукцията по-динамична за сметка на дълбокото изобразяване на героите.
21. Писателят имаше три съпруги. С първата, Катрин, той се срещна във влак на линейка. Те се ожениха през 1916 г., разделиха се през 1936 г., когато Паустовски се срещна с Валерия, която стана втората му съпруга. Синът на Паустовски от първия му брак, Вадим, посвещава целия си живот на събиране и съхраняване на материали за баща си, които впоследствие той прехвърля в музейния център на К. Паустовски. Бракът с Валерия, който продължи 14 години, беше бездетен. Третата съпруга на Константин Георгиевич е известната актриса Татяна Арбузова, която се грижи за писателя до смъртта му. Синът от този брак, Алексей, е живял само 26 години, а дъщерята на Арбузова Галина работи като пазител на Къщата-музей на писателя в Таруса.
С Катрин
С Татяна Арбузова
22. Константин Паустовски умира в Москва на 14 юли 1968 г. в Москва. Последните години от живота му бяха много трудни. Той отдавна страдаше от астма, с която беше свикнал да се бори с помощта на домашно приготвени полузанаятчийски инхалатори. Нещо повече, сърцето ми започна да е кофти - три инфаркта и куп по-малко сериозни пристъпи. Въпреки това до края на живота си писателят остава в редиците, продължавайки професионалната си дейност, доколкото е възможно.
23. Общонационалната любов към Паустовски не е демонстрирана от милионите копия на книгите му, нито абонаментните редове, в които хората са стояли през нощта (да, такива редове не са се появявали с iPhone), нито държавните награди (два ордена на Червеното знаме на труда и ордена на Ленин). В малкия град Таруса, в който Паустовски е живял дълги години, десетки, ако не и стотици хиляди хора дойдоха да видят великия писател в последното му пътуване.
24. Така наречената „демократична интелигенция“ след смъртта на К. Паустовски се издига, за да го направи икона на размразяването. Според катехизиса на привържениците на „размразяването”, от 14 февруари 1966 г. до 21 юни 1968 г. писателят е бил ангажиран само с подписване на различни видове молби, жалби, препоръки и писане на молби. Паустовски, който претърпя три инфаркта и страда от тежка форма на астма през последните две години от живота си, се оказа загрижен за московския апартамент на А. Солженицин - - Паустовски подписа петиция за такъв апартамент. Освен това великият певец на руската природа даде положително описание на творчеството на А. Синявски и Ю. Даниел. Константин Георгиевич също беше много притеснен от възможната реабилитация на Сталин (подписано „Писмо 25“). Той също се притесняваше да запази място за главния режисьор на театър „Таганка“ Й. Любимов. За всичко това съветското правителство не му даде своите награди и блокира присъждането на Нобелова награда. Всичко изглежда много логично, но има типично изкривяване на фактите: полските писатели номинираха Паустовски за Нобелова награда през 1964 г. и съветските награди можеха да бъдат присъдени по-рано. Но за тях очевидно имаше по-хитри колеги. Най-вече това „подписване“ изглежда като използване на авторитета на неизлечимо болен човек - и без това няма да му направят нищо, а на Запад подписът на писателя имаше тежест.
25. Номадският живот на К. Паустовски остави отпечатък върху увековечаването на паметта му. Къщите-музеи на писателя работят в Москва, Киев, Крим, Таруса, Одеса и село Солоча в Рязанска област, където е живял и Паустовски. Паметници на писателя са издигнати в Одеса и Таруса. През 2017 г. 125-годишнината от рождението на К. Паустовски беше широко отпразнувана, бяха проведени над 100 събития в цяла Русия.
Къща-музей на К. Паустовски в Таруса
Паметник в Одеса. Пътеките на полета на творческата мисъл са наистина непостижими
